看過(guò)我去年那篇《長(zhǎng)相思》劇評(píng)的應(yīng)該知道，本人絕對(duì)是劇粉，并且是一位看過(guò)原著、三碗水端平、平等地嗑每一對(duì)CP、即使嗑昏頭了也不粉真人、不寬容劇情（我上次寫(xiě)的時(shí)候，劇情還沒(méi)崩）的理性劇粉。

因此，《長(zhǎng)相思2》歸來(lái)，本人這篇評(píng)論，先疊一層理性探討buff，希望諸位劇粉、CP粉和明星粉們，都和氣生財(cái)，要相愛(ài)不要打架。

《長(zhǎng)相思2》海報(bào)

看完四集，實(shí)話實(shí)說(shuō)，我已經(jīng)對(duì)這部續(xù)集的權(quán)謀線放下了期待，那熟悉的擺爛配方：權(quán)謀斗爭(zhēng)全靠聯(lián)姻納妃，朝堂安寧全靠反派主動(dòng)放棄。而戲劇結(jié)構(gòu)呢？沒(méi)有結(jié)構(gòu)，每集主打一個(gè)松散，恐怕GPT來(lái)拉片，都拉不出一條邏輯性和連貫性像樣的劇情線。

那么從一部劇開(kāi)篇來(lái)說(shuō)，夠吸引人嗎？答案當(dāng)然也是否定的。對(duì)比《慶余年2》，同樣是第二部，起碼王倦還是給出了一個(gè)正經(jīng)的新劇開(kāi)篇：把新懸念和主人公危機(jī)給足了，吊住觀眾胃口，有追看性。而《長(zhǎng)相思2》的新劇開(kāi)篇，那就是第40集（第一部共39集）。

《長(zhǎng)相思2》的首日騰訊站內(nèi)熱度值破28000，已超過(guò)第一部的首日熱度值。

但客觀來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)相思2》依然是一部長(zhǎng)板極長(zhǎng)、短板極短的特殊劇集。它的長(zhǎng)板是在感情戲上的極致拉扯的劇本書(shū)寫(xiě)、演員演繹、氛圍烘托，短板是除此之外的一切。我愿稱之為“沉浸式古偶”，開(kāi)“戀游思路做劇”之先河。

所謂“沉浸式古偶”，就是別的什么家國(guó)情懷、朝堂爭(zhēng)斗、權(quán)謀宮斗，搞不來(lái)不如不搞，一切都明確是戀愛(ài)的背景板，這在近幾年的古偶市場(chǎng)實(shí)屬罕見(jiàn)。

彈幕評(píng)價(jià)玱玹的政治聯(lián)姻：“他結(jié)婚如上墳，上墳如結(jié)婚。”

近年來(lái)，平臺(tái)降本增效，過(guò)日子的精打細(xì)算用到了類型賽道上，一個(gè)主類型不疊加個(gè)五六七八個(gè)分類型，不能算作性價(jià)比高。這便有了“古偶+N”，所謂“古偶+N”，就是古偶劇必要拉扯多種元素，比如家國(guó)情懷、朝堂爭(zhēng)斗，最不濟(jì)也得是懸疑探案、商戰(zhàn)逆襲，最最基本的，得有個(gè)“復(fù)仇”“重生”“換臉”吸引眼球吧？瞧隔壁《度華年》，一個(gè)人重生都不夠看了，得“三人重生”給足排面。即使如此，還要再安排點(diǎn)“寶寶權(quán)謀”，不然體現(xiàn)不出女主的“大女主S+”味道。

而古偶賽道，最重要的還是情感戲，其他類型元素都屬于錦上添花的炫技。炫技的基礎(chǔ)，還是要情感戲好。如果古偶劇情感戲差還要硬搞“古偶+N”，就像是我小時(shí)候課堂上轉(zhuǎn)筆，學(xué)霸轉(zhuǎn)筆，班主任看到欣慰“孩子學(xué)得輕松”，看到我轉(zhuǎn)筆，只會(huì)說(shuō)：“呔！不務(wù)正業(yè)！”

《長(zhǎng)相思》不搞那些，什么家國(guó)情懷、權(quán)謀宮斗，一切都是戀愛(ài)的背景板，全大荒都只是那四個(gè)人play的一環(huán)，要的就是一個(gè)主角們沉浸式談戀愛(ài)，而你沉浸式嗑CP，別的一概不要思考。所以這是什么創(chuàng)作思路？這是戀游的創(chuàng)作思路。

《長(zhǎng)相思2》的大女主金句海報(bào)

依在下看來(lái)，過(guò)去，所謂男有《完蛋我被美女包圍了》，而女有《戀與制作人》；如今，《長(zhǎng)相思》以傳統(tǒng)劇集之姿，實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)劇的戀游體驗(yàn)：三位男主，個(gè)個(gè)不但帥得燕瘦環(huán)肥，還人設(shè)鮮明、前史細(xì)致、性格各異，與女主的三條情感線，做到了情感模式、人物關(guān)系、主要矛盾、戀愛(ài)細(xì)節(jié)、心動(dòng)回憶、CP體驗(yàn)完全不重樣，這不就是戀游操作嗎？

這種創(chuàng)作思路，去年《長(zhǎng)相思》就玩得很溜。當(dāng)時(shí)首日熱度值海報(bào)，選用的就是大女主+她的西皮們。

以往長(zhǎng)劇集中，不是沒(méi)有女主“一拖二”“一拖三”的情感戲操作，但通常戲份配比有明確的主配之分。編劇創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)明確“主CP”和“副CP”，主CP不但要大戲份描繪其感情發(fā)展，還有帶感情線之外、主要?jiǎng)∏榈娜蝿?wù)；而副CP則限于戲份，通常采取“高光”“名場(chǎng)面”在有限戲份中完成角色標(biāo)簽和人物關(guān)系的建立，在觀眾心中留下印象，且主副CP人物的故事發(fā)展和人物變化，要統(tǒng)一在劇情大任務(wù)中。

比如《知否》，故事主線跟隨著男女主的宅斗朝爭(zhēng)前進(jìn)，而男二小公爺?shù)男袆?dòng)，基本始終在前面這條線上發(fā)展變化、產(chǎn)生危機(jī)、對(duì)男女主進(jìn)行阻礙或幫助等。戀游創(chuàng)作也分角色主次，但每個(gè)可攻略人物，基本都有自己?jiǎn)为?dú)的故事線和行動(dòng)線、專屬場(chǎng)景、可觸發(fā)任務(wù)等等，等于每個(gè)人物都是一個(gè)副本。這種做法，就使得每一個(gè)可攻略人物，都有自己完整的人物變化和感情發(fā)展空間，能有足夠的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，能留足與玩家私密的愛(ài)情空間和心跳回憶發(fā)酵的戲劇可能。

《長(zhǎng)相思》的愛(ài)情線創(chuàng)作方式，就更接近戀游的寫(xiě)法，每個(gè)人物都細(xì)節(jié)拉滿，都幾乎給足了“男主”待遇，都有足夠和女主談情說(shuō)愛(ài)的空間，且，一般偶像劇即使女主追求者眾，也只心屬一人，而《長(zhǎng)相思》反之，正是因?yàn)閯∽魃?ldquo;一女三男”曖昧不明的空間給夠了，才有了該劇每組CP的“好嗑度”，也就有了各CP黨網(wǎng)上的腥風(fēng)血雨。

而隨著這種寫(xiě)法帶來(lái)的問(wèn)題，也是明顯的。一部劇的戲劇容量是有限的，因此編劇端的“抓大放小”和厘清戲劇結(jié)構(gòu)是很重要的。《長(zhǎng)相思》過(guò)度聚焦在情感戲的極度細(xì)膩上（很少見(jiàn)到一部劇單場(chǎng)戲少拍一兩個(gè)男女主微表情，都會(huì)降低“嗑度”），導(dǎo)致除情感戲外，沒(méi)有給故事劇情線、人物成長(zhǎng)留足寫(xiě)作空間。

比如這場(chǎng)四人戲，就是西皮間的極限拉扯。一段玩笑話，就炸出了小夭的態(tài)度，涂山璟突然發(fā)脾氣、相柳的眼神變了，都很好品。

還有爺爺催婚這場(chǎng)戲，小夭追問(wèn)，玱玹這個(gè)回答的節(jié)奏感，讓觀眾跟著大喘氣兒。爺爺：看破不說(shuō)破。

所以現(xiàn)在回看，為什么《長(zhǎng)相思》第一部前幾集雖慢，但能留住大部分觀眾，因?yàn)樾×硎朗莻€(gè)劇情線上的大懸念，觀眾會(huì)期待何時(shí)兄妹相認(rèn)；而為什么到了后段，開(kāi)始有觀眾抱怨趕客，因?yàn)槌藨賽?ài)，幾個(gè)人物個(gè)人的成長(zhǎng)和變化已經(jīng)停滯了，幾乎不再讓觀眾有期待。這些問(wèn)題到了《長(zhǎng)相思2》，只會(huì)集中進(jìn)一步爆發(fā)。

重申一下我的觀點(diǎn)，《長(zhǎng)相思》的故事，是個(gè)徹頭徹尾的悲劇。這個(gè)悲劇比一般古偶做得好的地方，就在于它不是失憶、絕癥之類靠編劇技術(shù)人為制造的悲，而是人物性格和人物命運(yùn)高度統(tǒng)一的悲。

比如相柳的悲劇，表面是對(duì)洪江忠義和女主情感之間的矛盾，但這個(gè)矛盾并非無(wú)解，可他偏執(zhí)重情的性格，導(dǎo)致他注定是困死其中的命運(yùn)。

只有聽(tīng)到與喜歡之人相守時(shí)，平日里不顯山露水的相柳，才有了那一點(diǎn)點(diǎn)真實(shí)情緒。

玱玹的情感悲劇，是帝王路與個(gè)人情感的經(jīng)典沖突，但也并非無(wú)解，因?yàn)樗弁趼返某霭l(fā)點(diǎn)是情感，但過(guò)程卻遺失情感，主要問(wèn)題還是出在他剛愎自用、野心勃勃的性格上。

大婚之夜拋下新娘，獨(dú)自看著秋千架憶往昔的玱玹。此舉，何嘗不是對(duì)另一個(gè)女人的折磨？

女主的悲劇，則是一整套嚴(yán)絲合縫的悲慘前史和情感遭遇共同造成的，她的小心謹(jǐn)慎、悲觀消極、顧慮重重、過(guò)度理性，都與其每一步情感選擇對(duì)應(yīng)。

習(xí)慣用堅(jiān)強(qiáng)的外表偽裝自己的小夭，甚至無(wú)法理解自己為何破防。

而涂山璟這個(gè)人物應(yīng)該會(huì)在《長(zhǎng)相思2》中笑到最后，該角色在古偶類型中，個(gè)人認(rèn)為很有樣本和對(duì)標(biāo)意義。當(dāng)古偶項(xiàng)目還在強(qiáng)調(diào)男主的“霸總感”“蘇感”“高位感”時(shí)，涂山璟這個(gè)人物，該賣(mài)慘賣(mài)慘，該撒嬌撒嬌，該張嘴張嘴，以“男妲己”“小嬌妻”等我見(jiàn)猶憐形象開(kāi)宗立派，十年后，若“賢良淑德戀愛(ài)腦男”賽道在古偶中發(fā)揚(yáng)光大，那涂山璟堪為宗師。這怎么不算一種性格決定命運(yùn)呢？

比起如今愛(ài)在心口難開(kāi)的涂山璟，許多觀眾像小夭一樣，更懷念清水鎮(zhèn)的葉十七。

《長(zhǎng)相思》的成功能不能復(fù)制？個(gè)人覺(jué)得不太能。這種劇情線純劃水、全靠感情戲硬撐的項(xiàng)目，從編到導(dǎo)到演到剪，但凡有一個(gè)環(huán)節(jié)掉鏈子，都會(huì)是一場(chǎng)慘劇。說(shuō)句不該說(shuō)的，你能想象某些老拍出“死亡鏡頭”的導(dǎo)演來(lái)拍，或者換幾個(gè)演員來(lái)演這個(gè)項(xiàng)目嗎？桐華及其閨蜜對(duì)這個(gè)項(xiàng)目各環(huán)節(jié)的絕對(duì)主控、秦榛這位女導(dǎo)演近乎偏執(zhí)的細(xì)膩度，以及演員們的全情投入，使得該劇的成功只能算意外，而非符合工業(yè)和市場(chǎng)規(guī)律的常態(tài)。

即便如此，不出意外，我還是會(huì)追完第二季，因?yàn)榇_實(shí)想在這個(gè)夏天，沉浸式學(xué)習(xí)桐華姐的情感戲?qū)懛ǎ⒖v情感受一次中國(guó)古偶劇史詩(shī)級(jí)的be現(xiàn)場(chǎng)：就讓這大雨全都落下。